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让宫崎骏和北野武“吃醋” 秘密都在《菊次郎》里

时间:2020.09.26 来源:1905电影网 作者:久让


1905电影网专稿 《菊次郎的夏天》上映了,你看了吗?这部影片曾经出现在无数影迷的片单中,它关于童年,关于成长,也关于夏天。如今,这部电影在夏末秋初的时间,正式和中国观众见面,而这也是属于导演北野武和大家的第一次相遇。

 

这部影片已经无需我们在此多做介绍,就如同很多人对《阿甘正传》《肖申克的救赎》这类影片的了解——简单的一张海报,或者一首歌,就能让观众联想起来,甚至可能这群观众并没有真正看过这部电影,但其他的一切都甚是熟悉。

 

《菊次郎的夏天》中的音乐《Summer》就是如此。这首歌甚至已经成为了许多人的夏季限定曲。

 

日本演员田村淳曾告诉久石让,他最喜欢《菊次郎的夏天》,任何人都拥有暑假的记忆,每当《Summer》响起,独特的情绪会在心中涌动。

 

这是一名音乐家的魔力,让我们因为音乐记住了电影,也让一部分可能没有看过电影的人,依旧心中念着这首音乐。

 

北野武与久石让


田村淳曾问久石让,怎样才能创作出这样富有人类共同情感的、能让对方心绪摇动的音乐呢?“音乐首先要感动自己”,这是久石让的答案。或许这一次,就让音乐变成主角,带我们重新感受一次电影的魅力。

 

01.久石让X北野武:菊与刀

 

北野武是一个极致的导演,他作品不是表现日式的暴力美学,比如《奏鸣曲》;就是表现片刻的安静,比如《菊次郎的夏天》。

 

在电影《菊次郎的夏天》里,擅长拍黑帮片的酷老头——导演北野武亲自上阵,毫无违和感得扮演了一个一事无成却童心未泯的大叔。


 

这部电影其实是导演北野武和子内心的一次对话,在日本他与自己父母“相爱相杀”的故事被广为流传。整个童年乃至青年时期,北野武和父母都没有太多的交流。直到父母的去世,他才从二老临终前的细节中,找到了家庭本该有的温柔。


 

这种自我对话反思,成为了《菊次郎的夏天》的创作基础,北野武用一个轻松的方式,把如此沉重的情感给表达出来。这部电影如同夏天里一段短暂的“出走”,离开生活的压力和烦恼,在与自己内心的孩子对话时,当钢琴曲《Summer》的出现,更是带你找回内心的清净和快乐。

 

对于很多人来说,这就是回忆,是草丛里的蛙叫虫鸣,是带着浮云和向日葵、牛蒡叶和玉米田味道的夏日。这种纯粹,正应和着电影那句台词,“如果,每一个混蛋的内心都住着一个天使该有多好。”



又或者是听到电影里的那首《The Rain》,想到电影里那句,“风景如画,旋律优美。人生就像一次旅程,沿途会遇到各种风景,但最后我们都要回归。”久石让的音乐和北野武的电影一直互相成就,前者让电影故事变得更有张力;而影片同样让配乐有了更立体的画面。

 

在《菊次郎的夏天》之前,两人就已经合作了《那年夏天,宁静的海》。这部电影几乎没有太多对白,平淡无奇,但有故事。


《那年夏天,宁静的海》这部电影几乎没有太多对白


电影整整100余分钟里描绘了一个普普通通的夏天,用遽然的结局结束了这个夏天的回忆。

 

在最后高潮的时候,久石让用一曲《Silent Love(沉默的爱)》,把所有的情感都在如浪一样,涌向冲浪的人。

 

这种情绪或许在电影《奏响曲》中更加强烈,因为在这部电影里,久石让的音乐作曲,让电影中的死亡带着一种难言的浪漫。久石让的音乐提升了北野武电影中太多的情绪,让这些情绪不再单一,而是变得复杂且多变。

 

当《坏孩子的天空》里,新志对小马说,“我们已经完蛋了吗?”小马回道,“笨蛋!才刚刚刚刚开始呢!”而那首《Kids Return(重逢)》响起,少年们不愿被命运束缚,仍努力冲向未来。


02.久石让X宫崎骏:水与鱼

 

除了北野武,久石让的音乐永远无法绕开宫崎骏。甚至因此,北野武公开表示,自己最“恨”的人就是宫崎骏,因为对方总是和他抢久石让。但如今,北野武已经很久没有和久石让合作,而宫崎骏一直没有离开他。

 

宫崎骏与久石让


34岁的久石让为动画电影《风之谷》谱曲,正式进入电影音乐领域。这也是宫崎骏第一部执导的动画电影。“我认为在准备期间遇到久石让先生是这部电影的运气。”多年后,宫崎骏如此回忆。

 

在创造中,久石让用音乐把情绪在了一起,但他又不是简单地因为开心而欢快,因为悲伤就缓慢,而是用自己的特色做出了配乐。

 

影片的高潮是娜乌西卡为了化解矛盾,不惜牺牲自己。久石让为此创作了《娜乌西卡安魂曲》。前半段的弦乐渲染出悲怆的氛围,似乎在对生死不明的娜乌西卡进行悼念,后半段随着娜乌西卡的,曲风变得欢快,同时引入童声吟唱,似是对公主的举动进行传颂和赞扬。


 

到了《天空之城》后,久石让在乐器使用上,变得更加多元。他以电声、合成器为主,融入了圆号、童声等。这些元素的使用,这座天空之城的境遇瞬间浮现眼中。


 

而主题曲《伴随着你》的旋律以不同的编曲和演唱方式出现在影片中,让更多观众对这座天空之城有了更深的想象和憧憬。尤其是钢琴版简单干净,悠远绵长,听着有一丝淡淡的忧伤,就像电影本身给人的“物哀感”。

 

久石让给宫崎骏的配乐里,永远能很好的突出动画中“成长”这一母题。尤其是《千与千寻》中,大家最最熟悉的《夏日的一天》《那一日的河》和《回家的日子》,巧妙的是,这三段的旋律是一样的,可是放在不同的场景中出现,带给观众的感受是不同的,这也成为了整部影片最重要的音乐之一。

 

久石让每次在配乐前,都会要求看完宫崎骏创作的所有内容,即便有的场景最终不会出现在成片中。但是,他能从中去体会到对方创作的心思,然后就开始自己的创作。


 

整个过程,久石让有自己的态度,“我不希望音乐只是原封不动地仿效画面,绝不能沦为影像的附属品。”

 

03.久石让x中国导演:阴与阳

 

久石让与北野武、宫崎骏的合作,都在互相成就,也让更多人希望获得他的合作。

 

他和姜文合作《太阳照常升起》的趣事,一直都是圈子里津津乐道的故事。因倾慕久石让的才华,姜文特意找到他为其第三部导演电影谱曲。在收到对方发来的样片后,久石让惊奇的发现,影片竟已配上了莫扎特安魂曲》第二乐章的经典片段。姜文在邮件中阐释:“我想要与这些音乐差不多感觉的新作品,麻烦您配合情节和镜头认真体会。”



据说当时久石让非常生气,“我不是莫扎特,也无法创造相同的音乐。”


姜文与久石让

 

但是,最终他还是创作出了那首经典的《太阳照常升起》。这首曲子为电影开篇谱出了一幅宏大、空灵的画面,但后半部分又把观众的情绪拉近了惆怅感中。


就连姜文都说,久石让的音乐比“莫扎特好一点。”至于有多好呢?姜文在后续的《让子弹飞》《一步之遥》中,两次采用了久石让在《太阳照常升起》里谱写的配乐。许鞍华也多次和久石让合作——电影《姨妈的后现代生活》和电影《明月几时有》


 

尤其是在《姨妈的后现代生活》中,久石让在保持自己的风格同时,还融入了中国特色配乐,用明亮的音色,迎合故事的喜剧气氛,把这个看似有着明亮生活,但基底本是悲剧的姨妈变得格外立体生动。


电影+音乐,在这位作曲家手中,变成了一场场曼妙生动的场景。他每每都感动了自己,那么又怎么不会感动到观众呢?或许很多人和我一样,并不懂什么乐理知识,但是听到某首电影配乐时,脑子里除了浮现出电影的经典场景时,又不免会把我们拉入自己的共情世界中。


文/久让

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